没有任何旁白，没有任何配乐。影片开头是一个长达七分钟的黑屏，只有呼吸声和远处隐约的炮火。当画面亮起，我们看到泥泞的战壕、腐烂的木桩和一张张疲惫到麻木的脸。主角“蒲公英”是一名矿工出身的机枪手，他用自己的头盔镜头记录下阵地上的每一餐、每一次炮击、每一次将战友遗体拖回的过程。中间有一段长达二十分钟的连续镜头：蒲公英和另一名受伤的士兵在无人区爬行了整夜，身后是不断扫射的机枪。他们没有说话，只有喘息和泥土的摩擦声。结尾处，蒲公英坐在撤离的装甲车上，镜头对准他自己满是污泥和血迹的脸，他突然对着镜头笑了，然后轻声说：“我回家了。”画面变黑，炮声再次响起。
这不是电影，这是一份证词。导演放弃了所有传统叙事技巧，用最原始的影像逼迫观众直视战争的本质：不是英雄主义，是无尽的等待、泥泞和腐烂。最后那个笑容比任何控诉都更令人心碎。
一场抛锚事故将一群各怀鬼胎的陌生人困在加油站，而这里藏着三亿旧版假钞。
背负血海深仇的少年误信仇人之女，在爱与恨的边缘挣扎，最终发现真正的仇人竟是自己的救命恩人。
一名过气漫画家为了还债，把真实特工机密画进低俗漫画，导致追杀降临。
一位退休侦探在调查一桩旧教堂少女失踪案时，发现连续多起“自然死亡”背后藏着一个跨越三十年的仪式性连环杀手。
莉可和雷格在深淵第六层发现一个徘徊了6000年的“黄昏旅人”，他记得每一次黎明前的诅咒。
北京一户重组家庭里，妈妈带着姐姐，爸爸带着两个弟弟，五个人的日常就是一部鸡飞狗跳的成长史。