八代久远经营着一家名为“流浪剧团之家”的小剧团，成员来自完全不同的人生：有曾经红极一时的老演员，有与家里决裂的灯光师，有离家出走的青年编剧，也有从地方福利机构辗转进入剧团的少女凛。剧团没有固定剧场，只能靠商演、庙会和学校巡演维持生计，车子坏了就修，布景丢了就借，今天在海边镇演悲剧，明天在山城演童话。看似自由的流动生活，背后却隐藏着每个人都不愿说的失去：有人失去舞台，有人失去家庭，有人失去对未来的信任。一次偏远小镇的巡演途中，剧团因台风滞留，成员们被迫在一间废弃小学里过夜，彼此压着没说出口的旧事开始浮出水面。八代久远原本只想守住剧团，不让它像自己曾经的青春一样散掉，却在与凛的相处中意识到，家并不一定是一栋房子，而可能是某种持续被允许留下来的关系。影片通过巡演过程串联起各地风景和人物命运，让舞台上的台词与生活中的沉默彼此呼应，最后在一场临时搭建的告别演出中，把“家”这个词重新定义为共同承受和共同修补。故事温柔而不煽情，像一辆慢慢开过夜路的车，灯不亮得刺眼，但足够让人看清前方。
作品很会写“在路上”的孤独感，也很会写群体之间慢慢建立起来的信任。每个人一开始都像带着壳，但随着巡演推进，剧团内部的关系层次越来越清楚，最后那种临时拼出的亲情特别有说服力。 它的舞台戏和日常戏衔接得很好，不会让演出片段显得只是点缀，而是真正参与了人物成长。看完会觉得这不是一部关于剧团的电影，而是一部关于如何在流动中找到所属感的电影。
一个在中世纪魔法世界，一个在现代都市犯罪地下，两对“镜像战士”将通过古老诅咒共享战斗技能。
新任督察抵达圣玛丽岛，迎接他的是一颗被冲上海滩的椰子里的断指。
一个在课堂上从不敢举手的中学生，用一整年时间练习对便利店店员说“谢谢”。
当一群年轻人把招魂游戏当成养成计划，才发现最会“养人”的不是活人，而是那些等着借壳重来的猛鬼。
一名痛失妻子的科学家造出了拥有妻子全部记忆的克隆人，却发现克隆人也在偷偷制造“另一个他”。
年兽不是坏蛋，它只是三百年来没休过年假，今年它决定罢工，不让春节来了。